说唱音乐
有说有唱、只唱不说类
（一）鼓词类
鼓词亦称鼓曲或大鼓书。演唱者自击鼓、板作伴奏，俗称大鼓。此类曲种主要流行于我国北方，如河北的木板大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、京韵大鼓、梅花大鼓、唐山大鼓、京东大鼓，辽宁的东北大鼓，山东的梨花大鼓、胶东大鼓，山西的上党大鼓和太原大鼓等等。此外，在南方还有安徽淮北大鼓、湖南长沙大鼓、湖北大鼓、浙江温州鼓词等不同的大鼓流行。
鼓词的曲调来源，虽与古代的词牌音乐有关，但更多的是来源于民间音乐。如始于明代的温州鼓曲是由里巷之曲与词曲合成的，北方的许多大鼓,其腔调大多是在当地民歌或集镇叫卖货声的基础上发展而成。鼓词的演唱形式,有独唱、对唱。但多数是以一人自兼鼓、板伴奏的独唱,另有伴奏若干人,常用乐器是大三弦、四胡、琵琶、扬琴等。早期鼓词大都是长篇故事，如《三国志》、《水浒传》、《杨家将》之类，可连续说唱数十日之久。清中叶以后，逐渐兴起了“段儿书”的形式，并大量减少了说的部分而以歌唱为主。这种“段儿书”，通常是用引文——正文——结尾的结构形式，另加引奏组成。也有的为了唱段紧凑，在音乐趋于高潮后立即终止，不用结尾部分。
1.鼓词类曲种
木板大鼓、西河大鼓、京韵大鼓、梅花大鼓、乐亭大鼓
京东大鼓、东北大鼓、山东大鼓、湖北大鼓、唐山大鼓
河间大鼓、上党大鼓、太原大鼓、豫东大鼓、河洛大鼓
陕北说书、胶东大鼓、青海平弦、苏北大鼓、温州鼓词
安徽大鼓、湖北大鼓、长沙大鼓、江西大鼓、铜镰鼓书
潞安鼓书、鼓 儿 词、鼓 儿 哼
2.表演形式与艺术特点
鼓词类曲种有以下显著特点：
（1）表演者演唱时左手持板击奏，右手敲击圆形小鼓。
（2）唱腔音乐结构是以板腔体为其主体。
（3）唱词是以七字句为基本句式，是一种口语化的韵文体。
（4）鼓词类曲种的主要伴奏乐器为板、书鼓、大三弦，其他乐器可根据实际需要可增可减。
（5） 鼓词的体裁结构可分为长篇、中篇、短段、书帽（小段）等多种体裁样式。长篇和中篇以说为主，说中夹唱，韵散结合。短段和书帽以唱为主，或只唱不说，即可独立演出，亦可放在开书之前演唱，故称之为“书帽”，其名由此而来。
（二）弹词类
弹词的历史较为久远，明清时已在民间广为流传。一般认为，弹词是从唐代变文演化而来。元末杨维桢所作的《四游记弹词》(即侠游、仙游、梦游、冥游)，是现知最早以“弹词”命名的唱本。明代中叶，弹词在江浙一带已相当盛行。杨慎(1488—1559)编写的《二十一史弹词》，是当时著名作品之一。明代留存下来的弹词唱本较少，但从清初陶贞怀的《天雨花》中曾有“弹词万本将充栋”的话，可以想象当时弹词之盛。
弹词类曲种主要分布在我国江南一带。演唱者自弹自唱，由演员手持一件乐器弹唱故事。主奏伴奏乐器有琵琶、小三弦（亦称“书弦”）、月琴等。为了丰富伴奏乐队，有时加用二胡、阮、筝等乐器。
南方较有影响的曲种有：苏州弹词、扬州弹词、福州弹词、长沙弹词等。
1.弹词类曲种
苏州弹词、扬州弹词、长沙弹词、福州弹词、山东弹词
江苏评曲、沪书、盲词、苏州文书、台州词调
四明文书、临海词调、绍兴平湖调、湖书 、武书
走书、犁铧文书
2.表演形式与艺术特点
弹词的音乐颇具特色，尤其是流行在吴语地区的苏州弹词更是如此，其影响之大，传人之多。弹词的体裁样式可分为长篇、中篇、短篇三种。也有以短小精彩为其特长的“开篇”。
演出形式有单人档、双人档和三人档，其中单人档、双人档的演出形式居多。
未完待续......
以上文字来源：
书名：《中国民族音乐概论（修订版）》
编著：程天健
长按上图二维码，直接购买此书
相关链接：
封面图来源自网络
购
书
指
南返回搜狐，查看更多